近期，大小銀屏上的老年人有點忙，老年題材全網討論度直線攀升。#倪大紅惠英紅牽手# #葉童梁家輝比心# #閆妮首次演老人# #婆姨的愛情#等等話題頻上熱搜。

(資料圖)

不少以老年人為視角的作品都高開高走，吸引了不同年齡的觀眾，甚至讓很多年輕觀眾都打出了9以上的高分。

本期嘉賓編劇汪海林開門見山，他認為近期頻頻出圈的老年角色身上，都將寫戲的重點放在了人物的刻畫上。

個性的鮮明與極致

例如演員倪大紅就有很強的可塑性。

當他在電視劇《都挺好》中飾演蘇大強的時候，倪大紅怎么討厭怎么來演，但是在電影《我愛你！》中，觀眾又能發現倪大紅完全可以塑造出一個令人喜愛、令人同情、溫度親切的角色。

情感的蔓延與沉淀

由于老年人相比年輕人說，一定程度上經歷了更多桑田滄海。他們見識了很多事情，有著寶貴的人生經歷。可能年輕人放不下的，他們早就放下了。

故在老年人的思想與感情當中，廣大年輕觀眾能領略到不同的人生觀念。

例如《宇宙探索編輯部》的主人公，他雖然做的事情荒誕不經、執迷不悟，但是他一點也不令人討厭。在某種意義上，觀眾又很欽佩他一個人幾十年堅持做一件事情的毅力。

如果只寫他表面那些怪異的部分和不可理喻的那些言行，那就只會強化他令人討厭的部分和跟社會脫節的部分，但是逐漸地你會看到人物心中有夢想，從而讓人物立體鮮活又深刻，從而觀眾會因為看到這個人的堅守而令人感動，喜愛這個角色。

對此，編劇汪海林認為這些優秀的老年角色，是編劇更多地站在老年角色本身的視角，從他們的角度出發展開創作，可以想到編劇對老年人從觀察、到理解、再到“成為”的創作過程。只有這樣，才能寫出有質感、有靈魂、有弧光的角色。

這些優秀的老年角色，也就不會像以前有些角色充滿了說教氣息的“爹味”和“媽味”之感，也會讓更多的觀眾跟角色共情。

其實，從文化上來講，我們現在所處的時代可能進入了一個新的創作調整期。

之前在很長一段時間里，家庭關系的創作立場是一種對抗性的、撕裂性的。例如《家春秋》中，家是束縛主人公成長的最大的一座大山，他走出去就是成功。

但是現在的創作會更多的用一種溫暖的方式來講述家庭故事，更強調代際的和解，更多的會從老年人的視角去看待這個世界。

像《漫長的季節》里的范偉，二十年前的他性格強勢，對孩子是單方面的教訓，對媳婦時常呵斥，均呈現出不平等的交流，是一個典型的大男子主義者。二十年以后，他跟他兒子在戲中呈現出的感情則完全不一樣。他有了對生命更多的理解。

你可以看到一個父親的成長、一個父親的不易、一個父親的堅持。當人物變成一個多維度的視角以后，這些作品本身也會更有它的層次感。

編劇汪海林認為：“我們不但要看到近期，年輕觀眾對于老年角色的討論度增高，還應該關注到整個影視創作應該做到良性循環。一部影片真正要在商業上獲得成功，它一定要是國民影視作品。也就意味著，不只是年輕的創作人拍出來的影視作品給年輕人看這一種商業模式，爸爸媽媽長輩也要參與進來看，否則影視文化商業模式會越走路越窄。”

電影《你好，李煥英》中，上一代的母親形象由年輕演員張小斐飾演，不僅吸引著年輕觀眾，更是把電影中所歌頌的上一代中老年觀眾拉到電影院里，從而獲得歷史性地商業成功。

回看這些講述老年角色的影視作品，不難發現他們創作者還正年輕著。

《我愛你！》的導演韓延、《你好，李煥英》的導演賈玲、《漫長的季節》的導演辛爽、《宇宙探索編輯部》的導演孔大山、《臍帶》的導演喬思雪......他們其實都在用自己的手法，去讓觀眾對于老年角色有更多的注解。

年輕的創作者正在積極努力地走向老年人的世界。尤其是我們第一代的獨生子女，他們大多已經步入中年，發現自己的父輩正在老去，因此這些創作者開始關注到他們父母這一輩的故事。

面對如此向好的創作趨勢，編劇汪海林還特別提醒同行們，目前的創作相對類型單一。若能在題材類型上有更多的拓展，我們不再局限于年輕的創作人拍給年輕人看，我們的視野才能夠更廣闊一些，而且電影的題材類型也會更加豐富多彩。

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